компрессироватьь серднеуровневые сигналы, жестко ограничивать верхний край микса, и расширять (или не пропускать ) слабый сигнал.
На этом рисунке Вы можете видеть, что вместо о одной точки или "колена" компрессора, мы теперь имеем три сегмента , где компрессия меняет наклон (что указывает на различую степень  сжатия).

Limiter
Теперь самая верхняя часть ломаной линии представляет лимитер. Будем считать, что этоо - просто другой компрессор. Вы можете использовать его, чтобы установить коэффициент компрессии  для верхнего уровня микса,  который будет иметь более высокие значенияе сжатия, чем мы установим для  средних уровней.
Контроль  управления для лимитера  работает аналогично, как в компрессоре. Но цель здесь состоит в том, чтобы предотвратить  пики сигнала,   это можнос делать можете делать с достаточно высоким порогом (допустимо только от 0 до-5 dB) и высоким ratio (от 5 до 10).
Компрессор
Вы теперь знаете, как работает компрессор в паре с лимитером . Удобство и польза  комбинации   компрессора/лимитер/экспандер- то, что Вы можете использовать компрессор, чтобы мягко сжать средний или  уровень микса. Ограничитель  заботится о пиках с высоким уровнем сигнала, Вы можете добавлять плотность Вашему миксу применяя небольшие значения ratio на компрессоре (от 1.1 до 2.0).  И поместите порог для компрессора ниже  к  краю среднего уровня микса (приблизительно от -30 до-50, в зависимости от  звуковой ситуации)
Expander
Секция Модуля динамического  расширения (Expander)  работает в  самом низу, по уровню сигнала - его сигналы НИЖЕ его порога (в противоположность компрессору и лимитера, которые работают на сигналах выше их порогов)
Есть три главных  принципа использования секции модуля расширения:
1)  Вы могли бы добавлять  громкость слабого сигнала просто  компрессируя его и поднимая общий уровень компрессии,  Вы можете сделать это (или по крайней мере добится увеличения плотности), усиливая только самые тихие сигналы микса. Это возможно благодаря экспандеру.  Вы уже имеете компрессор и лимитер над секцией модуля экспандера, Предположим Вы хотите оставлять пики нетронутыми  (поставив значение ratio 1 для компрессора и ограничителя) или хотели бы немного смягчить пики при этом поднять басы (см рисунок). Достичь такой "восходящей компрессии " можно  установив значение ratio экспандера  меньше чем 1.0.

2) Вы можете использовать модуль расширения как пропускные ворота для шума, где любые сигналы, которые будут ниже Порога, не будут допущены в микс. Согласно нашей  аналогии звукорежиссерской руки, экспандер сообщает инженеру  "сейчас уровень НИЖЕ Порога, выключите сигнал согласно значения ratio".
В данной ситуации экспандер превращается в гейт (Gate) и  требует высоких значений  Ratio  (от 8 до 10), а   Порог Вы должны установить на уровне сигнала шума.

3) Если есть  необходимость, Вы можете использовать экспандер для "раскомпрессии" перкомпрессированого сигнала. Конечно, лучше избежать подобных действий, но что делать, если это необратимо случилось?. В таком случае попробуйте установить порог от -20 до -30,  начните этот эксперимент  на ratio  1.1 до 2.0 и выше, что даст больше раскомпрессии.

Установив регуляторы порогового уровня и степени подавления,  рассмотрим действие времени срабатывания (Attack) - этот параметр  является регулятором времени окончания подавления уровня сигнала.  А регулятор  восстановления (Release) управляет периодом  времени в течении которого происходит ослабление сигнала. Это достаточно важные параметры. Здесь стоит указать на одно интересное обстоятельство в работе устройств динамической обработки.
Дело том, что ни один прибор не может производить включение и выключение на одном и том же пороговом уровне. Существует так называемый "гистерезис" (Hysteresis, можно понимать как "неопределенность" или "разброс") на вертикальном участке кривой экспандирования. Для экспандера производители уменьшают гистерезис до практически незаметной на слух величины. Другое дело с экспандерами, которые могут работать, или просто являются гейтами. Гейты могут иметь как минимальный, не заметный на слух гистерезис, так и специально установленный (в среднем - порядка 1,5 дБ) или регулируемый гистерезис. Казалось бы, а зачем он нужен? Дело в том, что гейты в основном используют для подавления шума в паузах или для обрезания длины звучания, например, реверберационного хвоста. Экспандер, равно как и гейт, в момент включения и выключения создают резкий провал уровня сигнала. Кроме того, необходимо учесть динамические особенности затухания звука различных музыкальных инструментов, особенно "живых". Эти особенности заключаются в том, что при затухании, например, гитарной струны, громкость ее звучания то уменьшается, то увеличивается. Естественно, в определенный момент, когда колебания громкости звучания будут находиться по уровню в пределе установленного на приборе порогового уровня, гейт начнет "дергаться", то есть то открываться, то закрываться. В сочетании с провалами уровня звукового сигнала гейт создает нечто, звучащее как при плохом контакте или других неполадках в приборе. Кстати, для такого прибора, как гейт, да и для экспандера, момент включения, то есть момент, когда начинается ослабление сигнала, называют моментом закрывания, запирания или захлопывания. По такому же принципу момент выключения экспандера/гейта, то есть момент, когда ослабление сигнала прекращается, называется моментом открывания. Именно для предотвращения такого явления, как "дерганье" экспандера/гейта и применяется "принудительный" гистерезис. Он устанавливает для прибора как бы два разных порога срабатывания, один - для открывания, а другой - для закрывания. Порог закрывания при этом на несколько децибел, определяемых установленным гистерезисом, ниже порога открывания. Другими словами - экспандер/гейт открывается, то есть прекращает ослабление уровня звукового сигнала, при уровне сигнала несколько большем, чем уровень закрывания. В сочетании с правильно установленными для каждой конкретной задачи постоянными времени срабатывания и восстановления практически во всех случаях можно полностью избавиться от такого неприятного явления, как "дерганье" экспандера/гейта.

Limiter/Compressor/Expander - выводы
Используя  эту комбинацию Вы способны полностью управлять всей динамикой в Вашем миксе.  Как видите, просто расширив основную концепцию, идею компрессии, и применяя указанную связку дает Вам возможность ограничивать или расширять самые слабые сигналы, добавлять плотности в среднем  уровне и контролировать или ограничивать самые высокие пики.

МП Динамика
Однополосый компрессор ( или связка  Limiter/Compressor/Expander )  обрабатыает динамику к полного микса,  то  есть на всем  диапазону слышимых частот. Дело становятся даже более интересными, когда Вы рассматриваете возможности применения  обработки отдельно к индивидуальным частотным диапазонам. Согласно прочитанной Вами общей концепции  МП обработки, мы только быстро повторим две главных МП операции в Озоне.
1) Микс разделен на четыре частотные полосы. Вы можете устанавливать  диапазонов произвольно,  используя  вертикальные линии  на спектре   модуля.

2) Есть функция (M) - заглушить полосу и  (B)- обойти эту полосу.
 При использовании Multiband Dynamics щелкните на картинке  диапазона  и программа отобразит набор средства управления динамикой, которое является соответствующим данной полосе.
Естественно, установки для модулей динамической обработки Вы можете ставить для каждой полосы индивидуально.

 Пока Вы еще не начинали серьезно работать, посчитайте количество модулей в каждом из диапазонов частот, управились?
Применение МП компрессора следует теми же правилами,  как однополосый компрессор. Различие - в том, что Вы можете применять компрессию к определенным полосам. Так что Вы можете делать с этим?
Басовые решения
МП  компрессор - средство для получения большого количество баса в миксе (в противоположность попытке повысить  низкие частоты с помощью EQ).  В дополнение к       "увеличению количество баса ",  МП компрессор может просто дать   динамическое  "мясо" низов.
Для  осмысления этого действия, Вы можете думать о МП компрессоре как о  EQ, который понимает динамику.  С ratio  1 для модуля экспандера/компрессора/лимитера, Вы можете только крутить усиление басового  диапазона вверх и вниз, согласитесь  будет подобно EQ.  Но когда Вы добавляете компрессию (регулируя значения Ratio и порога) это будет все еще усиливать (или обрезать) сигнал  в этом диапазоне  если   уровень превышает некоторые границы.
Для уплотнения баса, Вы наверняка  сосредоточитесь на самом низкочастотном диапазоне, Диапазоне 1. Граница в 125 гц (или около) этого будет содержать большинство "мяса" баса, ударов бас-барабана и т.д.,  хотя атака и гармоники(флажолеты) этих инструментов будут наверняка найдены в верхних частотах.
Для общей басовой компрессии,  начните с Ratio  4  (на компрессоре), но не стесняться пробовать все значения.  Уменьшайте порог, и поднимите Gain, пока добьетесь удара, который Вы хотите.
Предположим Вы имеете и бас и бас- барабан в миксе. Относительно легко предположить, какое время достижения максимального уровня будет в звуке. Бас-Барабан обычно имеет более быструю атаку чем бас-гитара или синтезатор. Логично предположить, что с более длинным (или  медленным) временем атаки  Вы будете слышать большее бас- барабана, поскольку это имеет более высокую "атаку" уровень, который пройдет незатронутый через компрессор с медленной атакой. Ну и наоборот, быстрое время атаки смягчит бас- барабана  будет иметь тенденцию выдавать на выходе больше  бас-гитары или синтезатора.

Теплота звука
Следующее применение МП компрессии в Озоне  предполагает выделение  характерной  "теплоты"  в вокалах (или мягкости, объемности, кто как еще может назвать это качество звука)  Сравнение  МП компрессора с "динамическим EQ " является общим советом  и в этом случае. Например,  наш Диапазон 2 может использоваться для такой цели.
Давайте пробовать  отрегулируем частотную полосу:  ставим низкие частоты на 125  а высокие на 500. (попробуйте сначала повысить  EQ в этом диапазоне и  убедися что добавили  только "грязи" в микс). Установите Ratio от 2 до 3 на компрессоре,  опустите  Порог и поднимайте Gain. Добавление небольшого " восходящего расширения " в модуле экспандера в этой ситуации может также работать очень хорошо.

Лечение вокала
 МП компрессор может служить для контроля над нежелательными шумами в вокалах, включая "попы", "sss", и т.д.
- Полоса низких частот (120 гц и ниже) может использоваться, для ограничения и уменьшения "попов" и подобных звуки. Используйте относительно быструю атаку, чтобы захватить  "поп" на месте преступления.
- Для подавления  "sss"  (действие подобно эффекту de-esser) начните  в средне- высотном диапазоне (полоса 3) в пределах от 3 кГц до 10 кГц и установите Ratio порядка от 5 до 8. Немного уменьшите порог, чтобы сжать sss-пики : приблизительно на 2-6 dB и поставьте быструю атаку .
- Вы можете добавлять эффекта присутствие к вокалу, компрессируя и немного приподнимая уровень Gain   в  области от 4 до 8 кГц. Используйте значения Ratio от 1.5 до 2.5.
- Дыхательная или "воздушная область" находятся от 10 кГц и выше. Вы можете использовать Диапазон 4, чтобы  выделить или уменьшить присутствиеэтих частот. Используйте тандем экспандер/компрессор. В некоторых случаях бывает полезно подключить в эту связку и гейт
Шумоподавление
Использование  модуля экспандера  позволит Вам управлять количеством шума на всех диапазонах.
Лучшая стратегия в процесее шумоподавления - зациклить  кусок микса, которое имеет шум,  в начале, перед громким вступлением или в  тихом месте Вашей песни. Наблюдайте спектр анализатор, и слушайте шум - (если Вы хотите видеть все частотную картину, откройте Paragraphic Equalizer). Регулируйте частотные диапазоны так, чтобы доли шума  содержались в пределах пары полос, установите большие значения Ratio и подниитеь Порог в модуля экспандера,до тех пор пока на шум не начнет убывать.
Обратите внимание, что  слишком высокий порог может быть причиной отсеивания (гейтинга) тихих пассажей микса. И Вы можете потратить достаточно времени, чтобы точно отбалансировать между  шумом и полезной информацией. И не увлекайтесь вырезением шума - иначе микс будет выглядеть "стерильным".

LOUDNESS MAXIMIZER

Одна из наиболее  жалоб жалоб от артистов  - то, что их песни не звучат достаточно громко. В чем же проблема?
Тайна заключается  - в модуле  loudness maximizer, и  рискуя показаться нескромным, этот модуль в Озоне имеет самый лучший алгоритм. Подобно всем модулям Озона   здесь используется обработка в 64 бита, а собственный эксклюзивный   собственный аналоговый  алгоритм, который может повышать Ваш общий уровень без перегрузки,  звучит естественно и натурально. В этом мы видит основное отличие от многих других аналогичных  maximizer-ов.
Maximizer может делать больше чем  добавление громкости в сигнал. В небольших количествах, он может добавлять объем и глубину к музыке. К сожалению,  многие коммерческие компакт-диски с недавних пор  увлеклись больше  громкостью, чем объмностью, а уровень RMS компакт-дисков в последние годы действительно достиг крайности. Если Вы чувствуете потребность конкурировать на этом фронте, мы понимаем это, и с Озоном Вы имеете инструмент, чтобы выйти на первое место в таком конкурсе. Мы только хотели напомнить, что Вы можете использовать  maximizer в небольших  количествах, чтобы добавить нюансы к Вашему миксу.

 Принцип работы Loudness Maximizer
Многие звуковые редакторы имеют  функцию нормализации. Нормализатор смотрит на Ваше микс, находит самый высокий пик, и пересчитывает  уровень полного микса так, чтобы самый высокий пик в  был на 0 dB (грань clipping).
Понятное дело, что если самый высокий пик имеет -1 dB, то весь микс будет пересчитан с учетом этого -1 dB.
Принцип  maximizer - состоит в том, что Вы можете ограничивать пики выше определенной точки  (Пороговый параметр) и затем поднимать остальную часть микса к максимуму dB. Большая часть микса,   подтягивается таким образом,а  так как пики держатся в "узде",  перегрузки не наблюдается.
Хитрость  разработанного нами алгоритма заключается в ограничении пиков, без их  искажения. Maximizer в Озоне имеет мощный продуманный   алгоритм, который может позволять Вам сгладить пики и динамически поднять несущюю конструкцию  микса для получения более полного, плотного, объемного звука, или в экстремальных случаях уваличить громкость Вашего мастера.

Использование  Loundess maximizer в Озоне
Использование  maximizer'а в Озоне очень просто. Он работает на полном частотном спектре  микса (то есть это - не МП модуль) и имеет три ползунка(слайдера) и одну опцию выбора.

Порог

Выбирая значение Порога, Вы устанавливает уровень, на котором начинается процесс ограничение сигнала . Перемещая слайдер вниз, Вы ограничиваете большее количество сигнала в миксе, что зрительно отражается белыми полосками в окошке  histogram.
Подходящий диапазон для Порога зависит от уровня Вашего микса. Для тонкого но полного звучащания микса, подвиньте слайдер Порога так, чтобы "гребень" уровня histogram  стал белым, как показано на картинке выше. Это ограничит пики в  "побелевшей" зоне. В миксе с достаточно сильным уровнем, пробуйте Порог от-1.0 до-3.0 dB для более полного звука.

Margin
Значение Margin представляет выходной общий уровень микса. Уменьшая параметр Margin, микс станет более тихим. Как правило,установка Margin от -0.3 до-2.0 будет соответствовать  конечный уровеню Вашей песни в конечном итоге это будет  зависить от того, как Вы предполагаете еще обрабатывать микс после Озона.
Release
Время Release  указывает, как долго  maximizer будет трудится над ограничением сигнала. Чем короче  это время, тем быстрее ограничение, и громче полный сигнал. С другой стороны, слишком быстрое время Release  может причиной  искажений. Начните с 500 msec,.постепенно двигайте слайдер  налево  пока   не услышите искажений или "жевания звука" . Другое правило, большие значения порога  требуют долгого времени Release.
Brickwall или Soft Limiting
По умолчанию, Озон использует значение  Margin как "мягкую", нежесткую установка. Margin  представляет желательный максимальный выходной уровень сигнала. В случае soft limiting  Озон  разрешает превысить этот уровень и  мягко ограничивает сигнал. Это дает  естественное и прозрачное ограничение.
Вы можете устанавливать  maximizer в положение "brickwall", в этом случае сигнал не превысит значение Margin ни  при никаких обстоятельствах. В этом случае  также применяется  естественное ограничение, так как Озон использует аналоговое моделирование, чтобы мягко сгладить пики. Обратная сторона процесса -  brickwall  использует много ресурсов  CPU.
Общие советы по применению maximizer'а
- Не устанавливайте Margin  более чем -0.3 dB. Технически, Вы можете устанавливать и в 0 dB так,  но любая последующая обработка или редактирование Вашего микса могжет быть клиппирована . Оставьте себе небольшой зазор.
- По умолчанию Maximizer помещен последним в цепи  Озона . Мы не можем вообразить ситуацию, где он мог бы быть полезным до этого момента
 - Более агрессивные значения порога  требуют   длинных времени  Release.
- Как и в других визуальных контроллерах Озона, Вы можете удерживая Ctrl  с левым или правым щелчком мыши на окошке  histogram,  изменять масштаб изображенияа.
- Maximizer в Озоне использует  64-битную обработку и  собственное аналоговое моделирование. Что это означает для  Вас?  Вы можете давать  максимальную громкость без искажения или других артефактов. Только решайте, является ли это, тем, что Вы хотите. "Dark Side of the Moon"  - один лучших компакт-дисков всех времен, сделан с использованием очень небольшой компрессии или лимитирования.  Большее количество громкости означает меньшее количество динамики.  Но всегда есть разумный компромисс.

Использование миши
Использование мыши может быть затруднительно для точных установок слайдера. Более точно Вы можете это делать:
Выберите слайдер, который Вы хотите регулировать, щелкнув на нем. Если Вы щелкните на слайдере непосредственно, его значение выскочит  к позиции мыши, но если Вы только щелкните на ярлыке слайдера он будет выделен без  изменения значения.
Выбор слайдера указывает появление белых акколад вокруг него. Заметьте, что по умолчанию акколада  "путешествует" слайдера к слайдеру, но Вы можете убрать эту анимацию  (см.  Options “Enable animated focus” ).
Как только слайдер выбран, Вы можете использовать:
- Клавиши  Стрелок, чтобы переместить слайдер на  небольшие значения (тонко)
- PageUp и PageDn (или Shift+arrow ) чтобы переместить на большие значения (средне)
- Изменение + PageUp и PageDn, чтобы переместить слайдер на большие количества (грубо).

Мы надеемся, что это руководство дало  Вам некоторые идеи относительно того, какэффективно использовать Озон  в мастеринге. Но самое трудное в этом деле, это то что каждый эффект, установка и параметр полностью зависят от содержания Вашего микса, жанра и желаемого результата.
Мы не хотели бы Вас дурачить, говоря что у нас есть чудесный пресет с названием “Hot Pop Master!”, который решит все  проблемы с любым Вашим миксом. Нет.
Запомните еще раз: наши советы не догма, а руководство к действию.